From Noise 2026
Canvas, mineral pigments, metal leaf, acrylic
Artist : Kenji Shintaku
Location : Shonan T-SITE
Concept >>
The Grassland Dreams
Dream of the Grassland
In my short film TROLLEY, there is a scene of grassland at night.
Just as the ocean in Tarkovsky's Solaris possesses consciousness and intelligence, the grassland too has its own intelligence — and it dreams.
I do not paint in order to express what is inside my head.
The grassland, like the ocean, brings forth images on its own — and I am there when it does.
Sandstorm (Noise)
When a prompt is entered, a sandstorm of noise arises.
The AI strips the noise away, little by little, and an image rises into view.
This is the same process by which images emerge from the grassland.
The images that surface from the noise are layered over the images born from water and the particles of paint, until the two become one.
Between One Painting and the Next
To see a work as it truly is, distance is needed — distance in space, and distance in time.
In the exhibition space, the artist's living presence — a kind of breath, an unmistakable voice — comes alive in the gaps between works.
In the studio, after one painting is finished and before the next begins, a space opens up: time to sit with oneself.
It is in this interval — this ma, this in-between of space and time — that something real takes form.
What we overlook when we are caught up in following a narrative reveals itself here: consciousness, the unconscious, intuition, thought, choice, hesitation — and the traces they leave behind.
This work is an attempt to imprint onto a flat surface the time and space that took shape during the making of the film. Rather than reproducing the individual images or moving pictures themselves, it tries to bring forward, as faint impressions, the periphery that surrounded the creative process as a whole.
草原は夢を見る
草原の夢
短編映画『TROLLEY』に夜の草原の描写がある。タルコフスキーの映画『惑星ソラリス』で、海が意識や知性を持つように、草原もまた知性を持ち夢を見る。
自分の頭の中にあるものを表現するために絵を描くのではない。
草原や海が人間の手を借りずにイメージを生み出し、わたしはそこに居合わせる。
砂嵐(ノイズ)
プロンプトを入力すると砂嵐(ノイズ)が起きる。AIは少しずつ砂嵐(ノイズ)を取り除き、イメージが立ち上がってくる。草原からイメージが生まれるときと同じプロセスがそこにある。
砂嵐から浮かび上がるイメージと水彩表現によって生まれる偶発的なイメージを重ね合わせる。
絵と絵の間
作品の本来の姿を見るには距離がいる。それは空間の距離であり、時間の距離でもある。
展示空間では作品と作品のあいだの空間に息づかいが生まれ、制作の過程では、一枚が終わり、次の一枚を描くまでに自分と向き合う時間が生まれる。その空間と時間の「間合い」に実体が宿る。
物語を追う中では見落としてしまうものが、ここに姿を現す。
意識、無意識、直感、思考、選択、迷い——その痕跡。
本作は、映像制作の過程で生まれた時間と空間を平面に焼き付けたものだ。一枚一枚の画像や映像のイメージそのものを再現するのではなく、制作プロセス全体の周縁を、かすかな像として顕在化させようとする試みである。