東アジアコンテンポラリー(1990s)

2026年4月6日 2026年4月8日

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Table of Contents

概要

1990年代、日本と東アジアの現代アートは、バブル崩壊後の停滞や改革開放後の加速する市場化、そしてグローバル化という大きな枠組みの中で、国際的な存在感を高めていきました。ただし、その変化は日本、中国、韓国など地域ごとに異なる歴史的条件のもとで進行していた点が重要です。

出典：wikiart
DOB's March
Takashi Murakami(村上隆)
Date: 1995

出典：wikiart
Kaikai Kiki News
Takashi Murakami(村上隆)
Date: 2001

出典：pacegallery
Yoshitomo Nara, Miss Margaret, 2016

菅木志雄

菅木志雄は、木材や石、ロープなど身近な素材を用い、それらを空間に「置く」「立てかける」といったシンプルな行為で、ものの状態や場の関係性を浮かび上がらせるインスタレーションを制作してきました。

出典：wikiart
Collapsed Circumference
Kishio Suga
Date: 1975

出典：wikiart
Soft Concrete
Kishio Suga

会田誠

出典：Mizuma Art Gallery
AIDA Makoto
Beautiful Flag (War Picture Returns)
1995

ヤノベケンジ

出典：MtK Contemporary Art
TANKING MACHINE IN No.1「Tanking Machine -Rebirth- 90年代のヤノベケンジ展」

出典：wikipedia
Kenji Yanobe's "Sun Child" outside the Haifa Museum of Art

森村泰昌

森村泰昌は、西洋美術史の名画や映画の名場面に自らが扮するセルフポートレイトで知られています。1985年にゴッホの自画像に扮した《肖像（ゴッホ）》でデビューし、1988年にはヴェネチア・ビエンナーレのアペルト部門に選出されました。マネの《オランピア》を再現した《肖像（双子）》では、白人の娼婦と黒人の召使の両方に日本人男性である自身が扮することで、絵画の中の人種間の主従関係を際立たせ、観客の視線を混乱させました。

出典：ポーラ美術館
森村泰昌《肖像（ゴッホ）》［ベルギー版］ 1985／1989年、ポーラ美術館

出典：MORI ART MUSEUM
肖像（双子）
作家名 : 森村泰昌／Morimura Yasumasa
制作年 : 1989

森山大道

出典：thisismedia

蔡國強(ツァイ・グオチャン)

出典：Asia Art Archive
Fetus Movement II: Project for Extraterrestrials No. 9

出典：TATE
Cai Guo-Qiang
Ye Gong Hao Long (Mr Ye Who Loves Dragons): Explosion Project for Tate Modern 2003

徐冰(シュ・ビン)

徐冰（シュ・ビン）の《天書（Book from the Sky）》は、何千字もの架空の漢字を自作し、その活字で経巻のような紙本や掛け軸を刷り上げ、会場いっぱいに展示したインスタレーションです。一見すると権威ある古典籍のように見えますが、実は誰にも読めないテキストであり、90年代以降の国際展で繰り返し紹介されました。

出典：wikipedia
Title page of Book from the Sky

出典：Public Delivery
Book from the Sky

張暁剛(ジャン・シャオガン)

張暁剛（ジャン・シャオガン）は、《血縁：大家庭（Bloodline: Big Family）》シリーズで知られる画家です。1990年代に文化大革命期の家族写真を思わせる硬直したポーズの家族像を、くすんだ色調と赤い「血縁」の線で描き出しました。このシリーズは、90年代中国コンテンポラリーを代表するイメージとして、オークションや国際展で象徴的な位置を占めるようになりました。

出典：wikiart
Bloodline - Big Family
Zhang Xiaogang
Date: 1995

出典：wikiart
A Big Family
Zhang Xiaogang
Date: 1995

チェ・ジョンファ

チェ・ジョンファは、安価なプラスチック製品や日用品を大量に集め、巨大で色鮮やかなインスタレーションに変換する韓国ポップアートの代表的作家です。《Plastic Paradise》では、カラフルなプラスチックのかごを天井まで積み上げ、韓国の急速な産業化が生み出した大量消費文化の風景を、そのまま美術空間に持ち込みました。