カノーヴァと新古典主義彫刻｜大理石に蘇った古代ギリシャの理想

白い大理石に、若い男女の翼ある抱擁。

あまりに滑らかで、まるで肌に触れているかのよう。

「キューピッドとプシュケ」（1787-93、ルーヴル美術館）。

作者は アントニオ・カノーヴァ（Antonio Canova, 1757〜1822）。

新古典主義彫刻の最高峰として、ヨーロッパ全土で「現代のフェイディアス」と呼ばれた人物です。

新古典主義とは

• 1750 年代〜1820 年代
• 古代ギリシャ・ローマ美術への意識的回帰
• ロココの過剰装飾への反動
• ヴィンケルマン『古代美術史』（1764）の理論的支柱
• 「高貴な単純と静かな偉大」（ヴィンケルマン）
• 主題：神話・歴史・英雄・道徳

背景となる発掘ブーム

• 1738 年ヘルクラネウム発掘開始
• 1748 年ポンペイ発掘開始
• 1750-60 年代パエストゥム神殿群の再発見
• 1801-12 年エルギン・マーブル（パルテノン彫刻）が大英博物館へ
• 古代美術が「想像」から「現物」になった時代

カノーヴァとは

• 1757 年、ヴェネツィア領ポッサーニョの石工家系に生まれる
• 11 歳でヴェネツィアの彫刻家工房に入門
• 1781 年ローマ移住、古代美術の研究に没頭
• 1798 年、ローマでナポレオン軍に評価される
• ナポレオン家の彫刻家、教皇庁の彫刻家を兼任
• 1815 年、パリへ赴きナポレオンが略奪した古代彫刻群（ラオコーン群像など）の返還交渉
• 1822 年没、故郷ポッサーニョにテンピオ（カノーヴァ礼拝堂）を建設

代表作

「テセウスとミノタウロス」（1782、V&A 美術館）

• ローマでの出世作
• テセウスがミノタウロスを倒した直後の静謐
• 「物語の頂点ではなく、その後の沈黙」を選ぶ画期的構図

「キューピッドとプシュケ」（1787-93、ルーヴル）

• プシュケが死の眠りから覚める瞬間
• 翼をひろげるキューピッドが優しく抱き起こす
• 大理石が肌の弾力を持って光る
• フランス革命動乱期にロシアの将軍ユスポフが購入、後にナポレオンが入手

「ヘラクレスとリカス」（1795-1815、ローマ国立近代美術館）

• ヘラクレスが召使リカスを海に投げる劇的場面
• 新古典主義の「静謐」を破る激しさ
• カノーヴァの自負作

「パオリーナ・ボルゲーゼ」（1804-08、ボルゲーゼ美術館）

• ナポレオンの妹ポーリーヌ・ボナパルトの肖像
• 「勝利のヴィーナス」として半裸で寝椅子に横たわる
• 大理石の薄い布地、肌の柔らかさ、寝椅子の木質感の描き分け
• 当時から賛否両論、現代では新古典主義女性肖像の頂点

「三美神」（1814-17、ロシア・エルミタージュ／英スコットランド国立美術館 共同所有）

• 互いに抱きあう女神の三人組
• ヘレニズム彫刻からの主題、しかしカノーヴァの新解釈
• 滑らかな大理石の集合体

「ナポレオン・ボナパルト 平和を授ける軍神マルス」（1802-06、アプスリー・ハウス・ロンドン）

• 等身大 2 倍、3.4m の裸体ナポレオン像
• ナポレオン本人は「裸が時代遅れ」と気に入らず
• 1816 年ウェリントン公爵に英国王から贈与

「クレメンス 13 世の墓碑」（1783-92、サン・ピエトロ大聖堂）

• カノーヴァのローマでの大成功作
• 祈る教皇、嘆くカリタス（慈愛）、静謐の獅子
• バロック墓碑（ベルニーニ）の動きを抑え、新古典主義の静謐へ

制作技法

• 粘土でモデルを制作
• 等大の石膏モデルに点を打ち、機械式「点取り器」で大理石に転写
• 工房職人が粗削り、最後の仕上げをカノーヴァ自身
• 大理石はカッラーラ産（大理石のヨーロッパ最高峰産地）
• 表面を蜜蝋とブロンズ粉で磨き、独特の温かみ

同時代の競合：トーヴァルセン

• ベルテル・トーヴァルセン（1770-1844、デンマーク）
• ローマでカノーヴァのライバル、より厳格な古典主義
• 「カノーヴァは官能的、トーヴァルセンは禁欲的」とよく対比される
• コペンハーゲンのトーヴァルセン美術館で大コレクション

影響源・後世

• 古代彫刻：ベルヴェデーレのアポロン、ラオコーン群像
• 同時代：ダヴィッド、アングル ら絵画と同時代
• 後継：トーヴァルセン、フィレンツェの19世紀彫刻群
• 反動：ロダン がカノーヴァ的「磨き上げの完璧」を破り、未完成と動きを彫刻に取り戻す

主な所蔵先

• ルーヴル美術館：「キューピッドとプシュケ」
• ボルゲーゼ美術館（ローマ）：「パオリーナ・ボルゲーゼ」
• サン・ピエトロ大聖堂（ヴァチカン）：「クレメンス 13 世墓碑」
• カノーヴァ博物館・テンピオ（ポッサーニョ、生家）：石膏モデルと書簡
• エルミタージュ美術館（サンクトペテルブルク）：「三美神」
• V&A 美術館（ロンドン）：「テセウスとミノタウロス」

まとめ｜カノーヴァと新古典主義を読む視点

• 古代ギリシャ・ローマの「再発見」と発掘ブームから生まれた様式
• カノーヴァは大理石を「肌のように温める」技法的頂点
• ロダン以前の彫刻のすべて、絵画のダヴィッド・アングルと並走する 19 世紀前半の主流

あわせて 新古典主義・ロマン主義 や ロダン と並べて読むと、19 世紀彫刻の連続と切断が見えてきます。