清代宮廷絵画とカスティリオーネ｜郎世寧と中西融合──康熙・雍正・乾隆三朝の宮廷美術

清朝中国の宮廷絵画は、康熙（1661–1722）・雍正（1722–1735）・乾隆（1735–1796）の三朝にかけて最盛期を迎え、特に イエズス会士の宣教師画家が宮廷に仕えたことで、ヨーロッパ絵画技法と中国伝統絵画の融合という稀有な実験が展開しました。

その中心人物が ジュゼッペ・カスティリオーネ（Giuseppe Castiglione, 1688–1766、中国名 郎世寧）です。本稿では郎世寧を中心に、王致誠（ジャン＝ドニ・アティレ）・艾啓蒙（イグナティウス・ジヘルバルト）ら同時代の宣教師画家、また漢族の院体画家＝焦秉貞・冷枚・丁観鵬・徐揚らの活動を含めて、清代宮廷絵画の全体像を整理します。

清代宮廷絵画の制度

• 清朝は明代の画院を継承せず、宮廷に直接画家を抱える
• 内務府造辦処の如意館（じょいかん）が画家を統括
• 「畫畫處」「畫作」とも呼ばれた制作組織
• 満洲・漢・蒙古・宣教師の混成集団
• 記録画・肖像画・装飾画など多様な実用画を制作

ジュゼッペ・カスティリオーネ（郎世寧）の生涯

• 1688年、ミラノ生まれ、イタリア・イエズス会士
• ジェノヴァで絵画を学ぶ、バロック様式を修得
• 1715年、27歳で北京に到着
• 康熙帝・雍正帝・乾隆帝の三朝に51年間仕える
• 1766年、北京で78歳で没
• 乾隆帝の特命で正三品奉宸苑卿に追贈される
• 北京・栅欄墓地（現西什庫教堂近く）に葬られる

郎世寧の画風

• 西洋の 透視法（線遠近法）と 陰影法 を導入
• 中国の絹本・墨・顔料を用いるため画材は中国式
• 筆致は中国画の細密描写を取り入れる
• 顔の立体感、馬の量感に西洋技法
• 背景の山水は伝統中国画法
• 「中西合璧」と呼ばれる融合様式を確立
• 乾隆帝の好みに合わせて装飾性・記録性を強化

郎世寧の代表作：『百駿図』

• 1728年、雍正6年作（台北・国立故宮博物院蔵）
• 絹本着色、長さ約7.7メートルの長巻
• 100頭の馬を多様な姿態で描く
• 各馬の毛色・骨格・筋肉が西洋画法で克明
• 背景は中国式の山水・川
• 清代宮廷絵画の代表作にして郎世寧の出世作

郎世寧の代表作：『八駿図』

• 周穆王の伝説の八頭の駿馬を題材
• 乾隆帝の依頼によるシリーズ作品
• 各馬に「赤驥」「盗驪」「白義」など命名
• 『古今駿馬図』とも称される
• 台北故宮・北京故宮に類本

郎世寧の代表作：肖像画

• 『乾隆皇帝大閲図』：1758年、軍装の乾隆帝騎馬像（北京故宮博物院）
• 『乾隆皇帝朝服像』：朝服姿の正面像
• 『乾隆皇帝戎装像』：甲冑姿の騎馬像
• 『香妃戎装像』：乾隆帝の妃の肖像
• 『弘暦哨鹿図』：狩猟する若き乾隆帝
• 清代皇帝肖像画の規範を確立

郎世寧の代表作：戦勝図・記録画

• 『平定准回部得勝図』：16図シリーズ、新疆遠征の記録
• パリで銅版画に複製、ヨーロッパに広く流布
• 乾隆帝の命でフランス王立アカデミーに依頼
• 『弘暦及后妃像』：皇帝と后妃13人の肖像
• 中西融合の到達点を示す絹本

郎世寧の花鳥画

• 『花鳥冊』：精緻な博物図的花鳥
• 『仙萼長春図冊』：1740年代の花卉冊（台北故宮）
• 羽根・花弁の質感に西洋写実技法
• 背景の余白は中国式
• のちの清宮博物画の祖型

郎世寧と円明園

• 乾隆帝の命で円明園内「西洋楼」の設計に参画
• イタリア・バロック様式の宮殿群
• 海晏堂・遠瀛観・大水法など
• 1860年第二次アヘン戦争で英仏連合軍に焼失
• 銅版画『西洋楼景図』20葉が記録として残る

他の宣教師画家：王致誠

• ジャン＝ドニ・アティレ（Jean-Denis Attiret, 1702–1768）
• フランス・イエズス会士、1738年北京到着
• 『十駿犬図』『乾隆射箭油画掛屏』など
• 郎世寧の助手として『平定准回部得勝図』に参加
• 円明園の油彩肖像画を多数制作

他の宣教師画家：艾啓蒙

• イグナティウス・ジヘルバルト（Ignatius Sichelbarth, 1708–1780）
• ボヘミア（チェコ）出身のイエズス会士
• 1745年北京到着
• 『十駿犬図冊』『百駿図』など動物画に優れる
• 郎世寧の弟子として中西融合様式を継承

漢族院体画家：焦秉貞

• 1689–1726頃、康熙朝の宮廷画家
• 欽天監五官正、天文官出身
• マテオ・リッチ系の西洋透視法を絵画に応用
• 『耕織図』46図：康熙帝の命による農業・養蚕図
• 後の宮廷画家に西洋画法の素養を伝える

漢族院体画家：冷枚

• 17世紀末〜18世紀前半、康熙〜雍正朝
• 焦秉貞の弟子、人物・界画を能くする
• 『万寿盛典図』『春台仙圃図』
• 仕女図に優れる

漢族院体画家：丁観鵬

• ?–1771頃、雍正〜乾隆朝
• 『法界源流図』『弘暦洗象図』『太簇始和図』
• 仏画・道釈画・歴史故事に優れる
• 郎世寧と合作多数
• 『弘暦観画図』『慶豊図』など

漢族院体画家：徐揚

• ?–1776頃、蘇州出身
• 『姑蘇繁華図』（盛世滋生図、12メートル長巻、遼寧省博物館）
• 『乾隆南巡図』12巻：乾隆帝の南巡を記録
• 『平定西域献俘礼図』など歴史記録画の名手
• 清代記録画の代表者

中西融合の意義

• 東アジア絵画における初の体系的な西洋画法導入
• 遠近法・陰影法・解剖学的写実が中国宮廷に定着
• 日本の蘭画（司馬江漢ら）へ間接的影響
• 朝鮮の英祖・正祖朝にも伝播
• 20世紀の中国近代絵画における中西融合論の先駆

清代宮廷絵画の遺産と所在

作品	画家	所在
百駿図	郎世寧	台北 国立故宮博物院
乾隆皇帝大閲図	郎世寧	北京 故宮博物院
仙萼長春図冊	郎世寧	台北 国立故宮博物院
平定准回部得勝図	郎世寧ほか	各所（銅版画版もパリBnFほか）
耕織図	焦秉貞	北京 故宮博物院
姑蘇繁華図	徐揚	遼寧省博物館
乾隆南巡図	徐揚ほか	北京 故宮博物院・メトロポリタンほか分蔵

研究文献

• 聶崇正『清代宮廷絵画』
• Cécile Beurdeley, Castiglione: A Jesuit Painter at the Court of the Chinese Emperors
• 羅文華『清宮典蔵──乾隆皇帝御製画選』
• Berliner, Friend of the Court: An Artist of Imperial Beijing

清代宮廷絵画の主題ジャンル

• 皇帝肖像：朝服像・戎装像・行楽像・狩猟像
• 記録画：南巡・大閲・征討・万寿盛典
• 祥瑞・献瑞図：白鹿・霊芝・嘉禾の瑞兆
• 仏画・道釈画：チベット仏教の影響を反映
• 花鳥・走獣図：博物図的写実
• 建築・界画：宮苑・離宮の精緻な記録
• 歴代帝王図：歴史的正統性の図示

清代宮廷の絵画教育

• 如意館で漢族画工・満洲族絵画生・西洋人画家が混在
• 徒弟制：師匠から弟子へ技法を伝授
• 『芥子園画伝』など画譜が教科書として活用
• 西洋画法は宣教師から漢族画家へ伝播
• 『視学』（年希堯著、1729）が透視法の中国語マニュアル

まとめ｜清代宮廷絵画を読む視点

• 康熙・雍正・乾隆三朝の宮廷絵画は史上空前の規模と多様性
• 郎世寧（カスティリオーネ）が中西融合様式を確立
• 西洋透視法・陰影法と中国筆墨の融合
• 記録画・肖像画・装飾画など実用画ジャンルが多彩
• 王致誠・艾啓蒙ら宣教師画家、焦秉貞・徐揚ら漢族画家が並立
• 東アジア絵画における初の本格的な西洋画法受容の現場

あわせて 明清美術の全体像 を読むと、宮廷絵画と文人画・四王ら正統派山水との関係性が立体的に見えてきます。