高松塚古墳壁画｜飛鳥末期の極彩色を読み解く

1972 年 3 月 21 日、奈良県明日香村。

地元の農家が生姜の貯蔵穴を掘っていたとき、固い石にぶつかります。橿原考古学研究所の調査員が確認すると、それは飛鳥時代終わり頃に築かれた小型古墳の石室でした。中をのぞき込んだ研究者たちの目に飛び込んだのは、1300 年前のままの極彩色壁画——。

これが 高松塚古墳壁画（たかまつづかこふんへきが）の発見です。日本考古学史上の最大級の事件として全国に報じられ、その後の 日本古代美術 研究を一変させました。

古墳の概要

• 所在地：奈良県高市郡明日香村平田
• 形状：終末期円墳（直径約 23m、二段築成）
• 築造時期：7 世紀末〜8 世紀初頭（藤原京期）
• 石室：花崗岩切石を組み上げた横口式石槨
• 規模：内法長さ 265cm、幅 103cm、高さ 113cm
• 被葬者：未確定（天武天皇皇子説、忍壁皇子説、高位貴族説など）

壁画の構成

1. 四神図

• 東壁：青龍（せいりゅう）
• 西壁：白虎（びゃっこ）
• 南壁：朱雀（盗掘で破壊、痕跡のみ）
• 北壁：玄武（亀と蛇の合体）
• 方位を守る神獣を四方に配する中国・朝鮮の墓室構成

2. 男女群像

• 東壁：男子 4 名・女子 4 名
• 西壁：男子 4 名・女子 4 名
• 計 16 名の人物群像
• 中でも「西壁女子群像」は通称飛鳥美人として知られる
• 翳（さしば、団扇状の儀仗具）・払子・蓋などを持つ

3. 天井

• 金箔押しの星宿図（28 宿）
• 北極五星と日月（日輪は金箔、月輪は銀箔）
• 中国・朝鮮の天文図と一致する系譜

飛鳥美人を読み解く

要素	特徴
服装	長袖の上衣にプリーツのある裳（も）
髪型	頭上で束ねた高髻（こうけい）
顔立ち	豊満な丸顔、細い目、小さい口
表現	輪郭は赤褐色の鉄線描、彩色は朱・緑青・群青・白
系譜	唐・初唐期の宮廷女性図、朝鮮半島・高句麗壁画と類似

使用された技法と顔料

• 漆喰下地に直接彩色する フレスコ 技法に近い湿式法
• 輪郭線：朱（鉛丹）・墨
• 赤系：朱・鉛丹・ベンガラ
• 緑系：緑青（孔雀石粉）
• 青系：群青（藍銅鉱粉）
• 白系：胡粉・鉛白
• 金銀：天井の星宿に金箔・銀箔

東アジア絵画史における位置

• 高句麗の 古墳壁画（双楹塚・水山里壁画など）の系譜
• 唐・章懐太子墓・永泰公主墓（陝西省）の宮廷女性図と近縁
• 朝鮮半島経由で唐文化が日本に達した経路の物証
• 同時代の日本美術（仏教絵画）とは独立した墳墓絵画の伝統

キトラ古墳との関係

• 1983 年、高松塚から南西約 1km で発見
• 同じく終末期円墳、四神図と天文図あり
• キトラ：朱雀が現存、十二支獣頭人身像も
• 同じ工人集団・同じ時期の制作と推定
• 双方を比較することで飛鳥末期墳墓絵画の体系が見える

発見以降の保存問題

• 1972：発見直後、現地保存方針を採用、外部に保存施設を建設
• 1976：国宝指定
• 2002 年頃：壁画にカビ・微生物の繁殖が深刻化と判明
• 2005 年：文化庁が「壁画劣化」を公表、社会問題化
• 2007：石室を解体、ブロック単位で取り外して修理施設に搬入
• 現在：明日香村「高松塚壁画館」で実物大複製を常設展示

保存科学からの教訓

• 密閉保存でも温湿度・微生物管理は不可欠
• 定期点検・モニタリング体制の重要性
• キトラ古墳壁画も剥ぎ取り保存に方針転換
• 世界的にもイタリアのフレスコ画修復と並ぶ大規模事例

関連年表

• 694：藤原京遷都
• 700 年前後：高松塚古墳築造（推定）
• 710：平城京遷都
• 1972：壁画発見
• 1976：国宝指定
• 2007：石室解体・修理開始

主要関連施設

• 高松塚壁画館（明日香村）：実物大複製展示
• 国営飛鳥歴史公園 高松塚古墳エリア：墳丘の現地保存
• キトラ古墳壁画体験館 四神の館（明日香村）
• 奈良国立博物館：関連資料・特別展
• 橿原考古学研究所附属博物館（橿原市）

まとめ｜高松塚壁画を読む視点

• 飛鳥末期、唐・朝鮮文化の最先端を吸収した宮廷絵画
• 四神・天文図・群像が揃う完備された墳墓絵画
• 顔料・技法は東アジア共通の墓室絵画伝統に連なる
• 発見と保存の歴史は文化財科学の到達点を示す

あわせて 法隆寺と聖徳太子の時代 や 正倉院宝物と東大寺大仏 を読むと、飛鳥・奈良美術の流れが立体的に見えてきます。