ゲルハルト・リヒターと戦後絵画｜フォトペインティングからアブストラクトまで

1961 年、ベルリンの壁が築かれる直前。

東ドイツ・ドレスデン芸術アカデミーで社会主義リアリズムの優等生だった一人の画家が、西側へ亡命します。

ゲルハルト・リヒター（Gerhard Richter, 1932-）。「写真のような絵画」と「絵画のような抽象」を行き来しながら、戦後絵画の可能性を 60 年以上にわたって更新し続けてきました。

2025 年現在、存命の画家として最高水準の市場評価を受けるドイツの巨匠です。

生涯の概略

• 1932 年、ドレスデン生まれ
• 1951-56 年、ドレスデン芸術アカデミーで壁画を学ぶ
• 1961 年、西側へ亡命。デュッセルドルフ芸術アカデミーへ入学
• 1971-93 年、デュッセルドルフ芸術アカデミー教授
• 1995 年、4 番目の妻ザビーネ・モーリッツと結婚
• 2017 年、ケルンへ拠点を移し、現在も制作継続

1. キャピタリスト・リアリズム時代（1963-）

• シグマー・ポルケ、コンラート・リューエックらと「ドイツ・ポップ」を志向
• 1963 年、デュッセルドルフ家具店で展覧会「キャピタリスト・リアリズム」
• 東の社会主義リアリズムへの皮肉を込めた呼称
• 新聞写真・広告イメージを絵画に変換

2. フォトペインティング（Photo Painting）

• 1962 年から本格化。新聞・家族写真・スナップを油彩で再現
• 制作後にぼかし筆で表面を撫で、写真特有のブレを再現
• 「絵画」と「写真の複製」の境界を問う
• 主題：家族写真、ナチス時代の家族（《オンケル・ルディ》1965）、強制収容所、テロリスト

《8 月》《エマ（階段を降りる裸婦）》

• 《エマ》（1966）：妻エマの裸体写真を巨大絵画に
• マルセル・デュシャン《階段を降りる裸婦》への返答
• 「絵画は死んだ」というデュシャン宣言を絵画で受け止める

3. カラーチャート（1966-）

• 染料見本のような色面を矩形に並べる作品
• 1024 色をアトランダムに配置した《4900 の色》（2007）
• ケルン大聖堂の南翼ステンドグラス（2007）にも応用
• 偶然性と数学的構造の同居

4. グレー絵画・モノクロ抽象（1968-）

• 「無色」のグレーを大画面に塗り重ねる
• 意味を引き受けすぎない「中間状態」の探求
• 「私は何も信じていない、信じることができない」という発言と通底

5. アブストラクト・ペインティング（1980-）

• 巨大なスキージ（ゴムベラ）で絵具を引き伸ばす技法
• 偶然と意図のせめぎあいで多層の表面を作る
• サイズは数メートル超のものが多い
• 《ストライプ》《雲》《シリーズ》多数
• 市場最高価格帯の作品群（2015 年クリスティーズで《抽象画》が約 4630 万ドル）

歴史に関わる重要連作

《1977 年 10 月 18 日》（1988）

• 赤軍派（RAF）メンバーの獄中死を 15 点の連作で描く
• 新聞報道写真をぼかしたフォトペインティング
• 戦後ドイツの「歴史をどう描くか」という問いに正面から応答
• 所蔵：ニューヨーク近代美術館（MoMA）

《ビルケナウ》（2014）

• アウシュヴィッツ＝ビルケナウのゾンダーコマンド密写真を出発点
• 表層を抽象に転じた 4 点組
• 「歴史は絵画で表象できるか」を問い続けた到達点の一つ

創作論：アトラスとブック

• 《アトラス》：60 年以上集めた写真・スケッチ・新聞切り抜きの巨大アーカイヴ
• 800 枚超のパネル群、リヒター作品の温床
• 絵画はこのアトラスから「選ばれて翻訳される」
• 常設：ドレスデン国立美術館連合内アルベルティヌム、ベルリン新ナショナルギャラリー

抽象と具象の往還

系列	主題	表現
フォトペインティング	家族・歴史・風景	具象＋ぼかし
カラーチャート	色そのもの	幾何学的配色
グレー絵画	中間性・無	無彩色の塗り重ね
アブストラクト	絵画の物質性	スキージで多層化

主要展示・所蔵

• ケルン大聖堂南翼ステンドグラス（2007）
• ベルリン新ナショナルギャラリー
• テート・モダン（ロンドン）
• ニューヨーク近代美術館（MoMA）
• ポンピドゥー・センター（パリ）

批評史的位置

• 戦後ドイツの歴史と向き合った数少ない大画家
• 抽象 / 具象、絵画 / 写真の二項対立を解体
• 同世代：ジグマー・ポルケ、ヨーゼフ・ボイス、アンゼルム・キーファー
• 後世：ペーター・ドイグ、ルック・タイマンス、エリザベス・ペイトンに影響

まとめ｜リヒターを読む視点

• 東西ドイツの分断と再統合の歴史を絵画で受け止めた画家
• 写真と絵画、抽象と具象を 60 年にわたり往復
• 偶然・歴史・色彩を独自の方法で組織化
• 戦後絵画が「死んでいない」ことを実作で証明し続けている

あわせて 戦後西洋現代美術の全体像 を読むと、リヒターの立ち位置が立体的になります。