このページは「インドネシア」（country-indonesia）タグの全体ガイドです。インドネシアは東南アジア最大の国家であり、仏教遺跡ボロブドゥール、ヒンドゥー遺跡プランバナンの世界遺産級宗教美術、伝統バティック・ワヤンなどの民族工芸、20〜21世紀のジョグジャカルタを軸とする現代アートシーンと、層の厚い美術文化を擁します。
インドネシアと美術の関係
インドネシアは17,000以上の島々からなる多民族国家で、ヒンドゥー・仏教・イスラム・キリスト教・先住民文化が層を成して堆積してきました。8〜9世紀のジャワ古典美術、13世紀以降のイスラム化、17〜20世紀のオランダ植民地時代を経て、独立後（1945）には独自のモダニズムと現代アートが発達し、現在は東南アジア現代美術の中心地の一つです。
- 8〜9世紀シャイレーンドラ朝・古マタラム朝の仏教・ヒンドゥー寺院群
- 13世紀以降のイスラム王国群とイスラム美術
- 17〜20世紀のオランダ植民地期：ムーイ・インディ（美しいインド）絵画
- 1945年独立後のモダン・アートと現代美術
インドネシア美術の主要トピック
1. ボロブドゥール
中部ジャワに位置するボロブドゥール（8〜9世紀）は、世界最大級の仏教遺跡でマンダラ的構造を地上に展開した壮大な記念碑です。1814年にラッフルズによって再発見、20世紀のユネスコ修復事業で修復されました。2672面のレリーフはジャータカ・本生譚、ガンダヴューハ経などを物語的に描いた仏教図像学の宝庫です。
2. プランバナン
9世紀後半のヒンドゥー寺院群プランバナンは、シヴァ・ヴィシュヌ・ブラフマー三神を祀る中心三堂と、約240の付随祠堂から成ります。ラーマーヤナ叙事詩のレリーフ連作が著名で、ボロブドゥールと並ぶジャワ古典美術の双璧です。
3. バティック
バティック（batik）は、蝋を防染剤に用いるインドネシア伝統染織で、2009年にUNESCO無形文化遺産に登録されました。ジャワ島中部（ジョグジャカルタ・スラカルタ・プカロンガン）が産地として著名で、パラン文様、カウン文様など宮廷文様と地域文様の体系が確立しています。
4. ワヤン
ワヤンはインドネシアの伝統影絵芝居・人形劇で、ワヤン・クリ（皮影絵）、ワヤン・ゴレッ（木彫人形）、ワヤン・ベベル（絵巻）など多様な形式があります。マハーバーラタ・ラーマーヤナを題材とし、UNESCO人類無形遺産に登録されています。
5. バリの絵画と工芸
バリ島では宮廷美術・寺院装飾・カマサン派の伝統絵画、20世紀初頭のヴァルター・シュピース、ルドルフ・ボネらドイツ・オランダ画家の影響によるウブド派絵画、彫刻、ガムラン音楽と連動した舞踊衣装など、独自の濃密な美術文化が継続しています。
6. ムーイ・インディと植民地絵画
20世紀前半、オランダ植民地下のインドネシアでは「ムーイ・インディ（Mooi Indië、美しいインド）」と呼ばれる植民者向け牧歌的風景画が流行しました。これに対し独立運動と並走する形で、ラデン・サレー（19世紀の先駆者）、スジョヨノ、アファンディら「インドネシア新画家連合」（PERSAGI）が民族意識的なリアリズムを展開しました。
7. 戦後・現代美術
独立後はジョグジャカルタ芸術大学（ISI Yogyakarta）、バンドン工科大学美術学部（ITB）が二大美術教育拠点となり、独立独自のモダニズムが展開しました。1990年代以降、ジョグジャ・ビエンナーレ、ヘリ・ドノ、エコ・ヌグロホ、エンタン・ウィハルソら国際的に活躍する作家が登場し、東南アジア現代美術の中核を担っています。
代表的な作品・遺跡・作家
| 作品・遺跡・作家 | 時期 | 特徴 |
|---|
| ボロブドゥール | 8〜9世紀 | 世界最大級の仏教遺跡 |
| プランバナン | 9世紀後半 | ヒンドゥー寺院群 |
| マジャパヒト王国 寺院 | 13〜16世紀 | ジャワ後期古典文化 |
| バリ・ウブド派絵画 | 20世紀 | シュピース・ボネ影響下 |
| ラデン・サレー | 1811-1880 | インドネシア近代絵画の先駆 |
| アファンディ | 1907-1990 | 表現主義的自画像 |
| スジョヨノ | 1913-1985 | PERSAGI主導者 |
| ヘリ・ドノ | b.1960 | 政治的現代アート |
| エコ・ヌグロホ | b.1977 | ストリートアート |
| バティック | 17世紀〜現代 | UNESCO無形遺産 |
| ワヤン・クリ | 古代〜現代 | 影絵芝居の伝統 |
インドネシア美術の特徴
- 宗教の多層性：ヒンドゥー・仏教・イスラム・先住民信仰の重層
- 植民地経験：オランダ植民地期（17〜20世紀）の影響と反転
- 多民族・多島嶼：ジャワ・バリ・スマトラ・カリマンタンの地域差
- 工芸×現代：バティック・ワヤンが現代アートに連続的に影響
- 東南アジア現代美術の中心：ジョグジャカルタ、ジャカルタの拠点性
- イスラム美術：北スマトラ、アチェなどの特色ある建築・装飾
影響・現代の動向
21世紀のインドネシア美術は、東南アジア現代美術の中核として国際的注目を集めています。シンガポールのナショナル・ギャラリーやジャカルタのマカン美術館（Museum MACAN）（2017年開館）が現代美術ハブとして機能し、欧米・東アジアからのキュレーターや収集家が継続的に注目しています。一方、ボロブドゥール・プランバナンの保存課題、バティック・ワヤンの伝承継承、地域工芸の維持など、遺産保護と現代の創造を架橋する動きも活発です。
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続けてカンボジアタグとインドタグを読むと、インドネシアがヒンドゥー・仏教の伝播ネットワークの中で独自の位置を占めた経緯が立体的に把握できます。
