戦前の前衛美術｜MAVO・三科・行動から自由美術家協会まで、昭和初期の実験運動の系譜

戦前の前衛美術（せんぜん の ぜんえいびじゅつ）は、大正末（1920 年代前半）から昭和戦前（1930 年代）にかけて、日本で展開した実験的・反アカデミズム的な美術運動の総称です。

欧州の ダダ、構成主義、シュルレアリスム、表現主義、抽象絵画を急速に受容し、二科会・帝展のアカデミズムや伝統的日本画に対する反逆として、十数の前衛グループが興亡しました。

1930 年代後半に特別高等警察（特高）による思想弾圧と戦時下の表現規制が強まり、多くの前衛芸術家は 転向を余儀なくされ、戦争画制作や活動停止に追い込まれます。戦前前衛は完成された運動ではなく、挫折と転向の歴史として戦後現代美術に深い影を落としました。

戦前前衛美術の時代区分

時期	主要運動	特徴
1920–1923	第 1 期：個人実験	欧州留学組がダダ・キュビスムを輸入
1923–1925	第 2 期：MAVO・三科	関東大震災後の前衛グループ形成
1925–1929	第 3 期：分裂と再編	プロレタリア美術と前衛の分岐
1930–1935	第 4 期：シュルレアリスム	美術文化協会、創紀美術協会
1935–1941	第 5 期：自由美術家協会	抽象とシュルの統合
1941–1945	第 6 期：弾圧と転向	特高弾圧、戦争画への動員

欧州前衛の輸入と先駆者

• 有島生馬：欧州留学でセザンヌ・キュビスムを紹介
• 萬鉄五郎（1885–1927）：「もたれて立つ人」（1917）でキュビスム的人物
• 古賀春江（1895–1933）：シュルレアリスムを日本に導入
• 柳瀬正夢（1900–1945）：プロレタリア美術と前衛の架橋
• 東郷青児（1897–1978）：パリで未来派と接触、後の二科会重鎮
• 戦前前衛は欧州留学組の個人実験から始まる

MAVO（マヴォ、1923）

• 1923 年 7 月、東京で結成された前衛グループ
• 創設：村山知義（1901–1977）、尾形亀之助、大浦周蔵、柳瀬正夢、門脇晋郎
• 名称は無意味な造語、ダダの精神を体現
• 絵画・彫刻・印刷・舞台・舞踊・建築の総合芸術運動
• 機関誌『MAVO』全 7 号刊行
• 関東大震災（1923.9）の直後、瓦礫の上で展覧会を強行
• 反美術館・反アカデミーの反逆姿勢
• 1925 年解散、約 2 年の短命だが影響は絶大

村山知義と「意識的構成主義」

• 1922 年ベルリン留学、構成主義・ダダ・表現主義を吸収
• 1923 年帰国、銀座で 「意識的構成主義的小品展」を開催
• 絵画にコラージュ、貨幣、ボタン、髪の毛を貼り込む
• 「絵画はもはやキャンバスではない」
• 後に演劇に転向、築地小劇場・新協劇団で活動
• 戦後はプロレタリア演劇の中心人物に

三科造形美術協会（1924–1925）

• 1924 年結成、MAVO・アクション・未来派の合同
• 創設：神原泰、横山潤之助、村山知義、矢部友衛ら
• 絵画・彫刻・建築・舞台の総合的前衛運動
• 1925 年「三科展」で公開、ダダ風のパフォーマンス
• 翌 1925 年内部分裂で解散
• 分派：造形（プロレタリア美術寄り）、単位三科（純粋前衛）

関東大震災と前衛の出現

• 1923 年 9 月 1 日、関東大震災で東京壊滅
• 美術館・画廊・展覧会場の物理的破壊
• 既存の制度の崩壊が前衛の発露を加速
• 瓦礫を背景にしたパフォーマンスとインスタレーション
• 「美術」概念そのものの再定義
• 震災と前衛は密接に結合した同時代現象

シュルレアリスムの導入

• 1929 年、福沢一郎（1898–1992）が留学先のパリでマグリット・エルンストに接触
• 1931 年帰国、シュルレアリスム絵画を本格紹介
• 古賀春江「海」（1929）：日本初の本格的シュルレアリスム絵画
• 瀧口修造（1903–1979）：詩人・評論家、シュルレアリスムの理論的支柱
• 1937 年「美術文化協会」結成、福沢一郎・北脇昇・浅原清隆ら
• シュルレアリスムは日本前衛の中核流派に

自由美術家協会（1937）

• 1937 年結成、抽象絵画とシュルレアリスムの統合を目指す
• 創設：村井正誠、長谷川三郎、瑛九、山口薫、矢橋六郎ら
• 機関誌『自由美術』を発行
• 欧米の最新前衛動向を紹介
• 1944 年「自由美術協会」と改称（戦時下の言葉狩り回避）
• 戦後、自由美術協会・モダンアート協会に分裂

新造形美術協会と抽象

• 1937 年、村井正誠ら欧州留学組が新造形美術協会結成
• カンディンスキー、モンドリアン、バウハウスの紹介
• 戦前日本の純粋抽象絵画の中核
• 主要作家：村井正誠、長谷川三郎、瑛九、難波田龍起
• 後に自由美術家協会と合流

プロレタリア美術運動との緊張

• 1929 年「日本プロレタリア美術家同盟（PP）」結成
• 柳瀬正夢、岡本唐貴、矢部友衛、永田一脩らが中心
• マルクス主義に基づく階級闘争の美術
• 前衛美術（個人実験・形式主義）と対立
• MAVO 系の村山知義は後にプロレタリア演劇へ転向
• 1934 年プロレタリア美術同盟は治安維持法で解散

特高弾圧と転向

• 1925 年治安維持法、1928 年改正で「国体変革」処罰
• 1932 年プロレタリア美術家同盟員大量検挙
• 1941 年「シュルレアリスム事件」：福沢一郎、瀧口修造ら検挙
• シュルレアリスム＝共産主義との拡大解釈での弾圧
• 多くの前衛作家が転向、戦争画制作へ動員
• 瀧口修造は活動停止、戦後再開

戦争画と前衛の屈折

• 1937 年日中戦争開戦、1939 年第二次世界大戦勃発
• 陸海軍嘱託作戦記録画の制作命令
• 福沢一郎、宮本三郎、小磯良平、藤田嗣治ら前衛作家も動員
• 1944 年文部省「戦時特別文展」で戦争画一色に
• 抽象・シュルレアリスムの公開発表ほぼ不可能に
• 戦前前衛運動は事実上停止

主要作家と代表作

作家	運動	代表作
村山知義	MAVO	「サディスティッシュな空間における踊り」
萬鉄五郎	個人	「裸体美人」「もたれて立つ人」
古賀春江	シュル	「海」「煙火」「窓外の化粧」
福沢一郎	美術文化協会	「他人の恋」「敗れた選手」
北脇昇	美術文化協会	「クォ・ヴァディス」「空港」
瑛九	自由美術	フォトコラージュ・抽象
長谷川三郎	新造形美術	「カモシカ」「題知らず」
柳瀬正夢	MAVO→PP	新聞挿絵、政治風刺画

地方の前衛運動

• 大阪：難波田龍起、吉原治良ら（戦後 具体美術協会 へ）
• 京都：北脇昇、川口軌外
• 名古屋：山本鼎、戸張幸男
• 福岡：松本竣介、糸園和三郎
• 東京一極集中ではなく、地方の前衛グループも活動

女性前衛作家

• 長谷川春子（1895–1967）：抽象・シュル
• 桂ユキ子（1913–1991）：戦後にも活動継続
• 三岸節子（1905–1999）：女性作家として独立美術協会で活躍
• 戦前前衛は男性中心、女性は少数
• 戦後 1950 年代に女性作家の本格進出

機関誌・出版物

• 『MAVO』（1924–1925、全 7 号）：MAVO 機関誌
• 『詩と詩論』（1928–1933）：モダニズム文学、瀧口修造ら美術評論を寄稿
• 『みづゑ』『アトリエ』：美術雑誌で前衛を紹介
• 『美術文化』（1939–）：美術文化協会機関誌
• 『自由美術』：自由美術家協会機関誌

戦前前衛の歴史的評価

• 戦時下：抑圧と忘却
• 戦後：前衛運動の系譜として再評価開始
• 1960 年代：戦後現代美術との連続性として位置づけ
• 1990 年代以降：個別作家の本格的研究進展
• 近年：戦争画との関係を含めた総合的再検討

主要展覧会と研究

• 1986 年「アヴァンギャルドの世代 1910–1945」（神奈川県立近代美術館）
• 1995 年「日本の美術 1930 年代展」（東京国立近代美術館）
• 2005 年「揺らぐ近代」展（東京国立近代美術館）
• 2015 年「村山知義 劇的尖端」展（神奈川県立近代美術館）
• 2018 年「福沢一郎展」（東京国立近代美術館）

戦前前衛と戦後現代美術

• 1954 年「実験工房」結成、瀧口修造の指導下で戦後前衛の出発
• 1954 年 具体美術協会 結成、吉原治良の戦前前衛の延長
• 1960 年代 もの派、ハイレッドセンターらへ系譜継承
• 戦前の挫折と戦後の解放——日本前衛の連続と断絶

まとめ｜戦前前衛美術を読む視点

• 大正末から昭和戦前にかけての多元的実験運動の総称
• MAVO・三科・美術文化協会・自由美術家協会の系譜
• ダダ・構成主義・シュル・抽象を急速に吸収
• 関東大震災と特高弾圧という二つの危機の中で展開
• 戦争画への動員と転向で挫折、戦後現代美術の前史となる

あわせて 戦前・戦中昭和美術の流れ や 戦後日本現代美術の全体像 を読むと、戦前前衛と戦後前衛の連続と断絶が立体的に見えてきます。